為什么說NFT是“數字文藝復興”？_MYCE

在過去十年里，我們見證了娛樂行業的巨大轉變。

近100年來，制片廠始終決定著哪些演員有足夠的運氣和實力成為明星。但到了21世紀，一切都改變了。攝影機專注的鏡頭從職業演員轉向了日常的普通人。隨著真人秀的出現，成為明星的不再是訓練有素的演員，而是你的同學、同事或是隔壁鄰居，不論結果好壞，每個人都獲得了成為明星的機會。

后來，Instagram、YouTube、播客等社交媒體逐漸成為主流。當人們將攝像機和麥克風對準自己時，傳統工作室開始變得無能為力。像Mr.Beast這樣的人能建立比主流媒體和電影明星更龐大的粉絲帝國，Guyraz也擁有比大型廣播電臺和真人秀明星更多的每日聽眾。大品牌們爭先恐后地與這批新秀簽訂商業合同，進一步鞏固了他們作為新時代「形象大使」的地位。就這樣不知不覺中，我們身邊75%的孩子都開始夢想在未來成為社交明星！

29,997 ETH從Bithumb轉移到未知錢包:金色財經報道，數據顯示，29,997 ETH （價值約62,167,716美元）從Bithumb轉移到未知錢包。[2023/4/19 14:13:24]

在接下來的十年中，我們將看到藝術界發生類似的轉變。

數百年來，國王、皇后和貴族決定哪種藝術能成為主流，那些受他們認可的作品到了今天仍然有著極高的地位。到了19世紀的維多利亞時代，畫廊、博物館和收藏家開始走進藝術世界。當街頭巷尾聽聞安迪·沃霍爾和讓·米歇爾·巴斯奎特這些名字時，他們的作品早已被知名收藏家和做市商盡收囊中，變得無比昂貴。剩給普通百姓的只有那些冷門作品和印刷版本。當然，除非他們愿意付出高昂的價格。這類現象不僅只發生在倫敦、巴黎或紐約，而是在全球范圍內。在摩洛哥，5個藝術做市商組成了「藝術黑手黨」。如果哪個藝術家膽敢和他們做對，他的職業生涯就可以宣告結束了。

比特幣全網未確認交易數量為3939筆:金色財經報道，BTC.com數據顯示，目前比特幣全網未確認交易數量為3939筆，全網算力為317.39 EH/s，24小時交易速率為3.41交易/s，目前全網難度為39.16 T，預測下次難度上調10.91%至43.43 T，距離調整還剩3天2小時。[2023/2/22 12:20:36]

直到2018年左右，一種新的范式開始了。在NFT世界里，沒有做市商、沒有博物館，而收藏者則有了屬于自己的畫廊和公開的市場。多虧了Cyber這樣的平臺，任何人都可以在15分鐘內創建一個令人驚嘆的元宇宙畫廊。誠然，當藝術家想入駐諸如SuperRare、Rarible、NiftyGateway這些頂級平臺時，需要「批準印章」，但你會看到，像LarvaLabs這樣的藝術家在沒有博物館、畫廊和做市商的情況下收獲數百萬美元的銷售額，以及每天在OpenSea上產生的百萬美元銷售額......這些還僅僅只是OpenSea上的知名項目。來自世界各地的任何一個藝術家，都可以鑄造自己的NFT，無需邀請，也沒有限制。

Mycelium將于以太坊合并期間在Mycelium Perpetual Swaps上免收交易費:9月13日消息，去中心化交易平臺Mycelium（原TracerDAO）宣布，將于以太坊合并期間在永續合約交易平臺Mycelium Perpetual Swaps上免交易費。

此前報道，8月17日，Mycelium宣布上線永續合約交易平臺Mycelium Perpetual Swaps，Mycelium為用戶提供高流動性、杠桿交易選擇以及低廉手續費用體驗。流動性市場支持ETH、BTC、LINK、UNI、BAL、CRV和FXS。[2022/9/13 13:26:05]

三箭Zhu Su：LUNA崩盤后 貸方對其財務狀況“感到滿意” 仍允許其正常運營:7月22日消息，三箭資本創始人Zhu Su在接受采訪時表示，他們未預料到LUNA能在幾天內跌至歸零，并引發整個行業的信貸緊縮，從而對三箭所有流動性不足的頭寸造成巨大壓力。

盡管如此，該基金仍能夠繼續從大型數字資產貸方和富有的投資者那里借款，直到這些機構本身陷入危機。在LUNA崩盤后，ZhuSu表示貸方對三箭資本的財務狀況“感到滿意”，并允許他們繼續交易。

Zhu Su表示，在那段時間里，我們繼續照常運營。但是在那一天之后，當比特幣從30,000美元跌到20,000美元的時候，我們非常痛苦，這最終導致了我們的失敗。如果我們更多地參與其中，我們會發現信貸市場本身可能是一個循環，我們可能無法在我們需要的時候獲得額外的信貸。（彭博社）[2022/7/22 2:30:55]

隨著NFT的誕生，群眾有史以來第一次獲得了選擇時代藝術家的權利，能在這些藝術家形成影響之前就接觸他們的藝術品，并幫助他們創造歷史。你可以在自己的畫廊里展示他們的作品，或者將這些作品設置為自己的Twitter頭像，亦或像先鋒加密藝術家CopyArt一樣，在自己的社媒簡介里寫上「數字走廊」。或許幾年前，一個偏遠村莊的天才藝術家有著成為當地知名的藝術家的愿望。現在，他可以通過Twitter或Discord圍繞自己的作品吸引來自全球的追隨者，建立自己的國際化社群。你可能在想，一個藝術家真的能通過NFT產生如此大的規模效應和收入來源嗎？我們不妨看看JustinAversano和他的TwinFlames系列，該系列的照片能以超過100萬美元的價格售出，并已經在佳士得和蘇富比的拍賣會上展出；或者是上文提到的CopyArt，他早在2016年就開始在鏈上鑄造NFT藝術，在過去3個月里，他個人作品的售價達到了300萬美元、400萬美元甚至是700萬美元……

游戲的規則已經改變了，是否深諳過去的那一套玩法已經不再重要，因為很快，它將不復存在。就像在過去的十年，社交媒體達人從工作室手中奪取了「造星權」一樣，NFT正在從做市商和博物館的手中奪取自主權。現在，我們自己成為了做市商，創建自己的博物館，決定什么樣的藝術可以定義這個時代。一場「數字文藝復興」已經揭開了帷幕，而我們正是這出好戲的主角。

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