整合與互補——柯和根陶藝釋讀_100X

藝術簡介

柯和根，1953年生于福建龍海石碼，1982年1月畢業于景德鎮陶瓷學院美術系設計專業并留校任教。著名綜合類藝術家，上海師范大學美術學院，景德鎮陶瓷大學美術學院教授，碩士生導師。陶瓷研究所所長，學科帶頭人，學術與學位委員會委員。中國陶瓷設計藝術大師，中華藝術大師聯盟副主席。上海中國陶藝家協會付會長，景德鎮畫院院長，曾任多種藝術大展評委。

各類作品入選數十次國內與國際展並獲金、銀、銅等諸多獎項。數十篇論文散見于國內外各種學術期刊，十幾本專著、教材出版于人民美術，上海美術，上海書畫，天津人美，河南，湖南，西泠印社，河北人美等出版社出版發行。作品被國內外著名美術館，博物館及私人收藏家珍藏。舉辦個人畫展及陶藝展十多次，社會影響巨大，深受業內好評。

作品欣賞

《律動圖》44x14cm

《史跡圖》24x58cm

整合與互補——柯和根陶藝釋讀

文/梁江

這是一個我從未謀面的藝術家。按常規而論，僅憑手中寥寥可數的幾份作品資料就來評頭品足，是要冒很大風險的。中國歷來主張“知人論世”，這樣立體而全面的方法引入文藝批評，庶幾可免偏頗。不過，西方“新批評”流派的觀點恰好執著于另一橛，他們聲稱文藝批評的第一原則在于作品本文或“本體”，作品本身既是批評的出發點也是最后的歸宿。實際上，這兩種方式并沒有如同一些人所設想的那樣水火不相容，它們之間的最大差別，可能只在于考察的角度不同而已。由此，我們甚至不應否認它們之間所存在著的互補性。

《江山如此多嬌》25x54cm

《齊心協力》25x50cm

不管怎樣說，這些陶藝作品顯然包含著作者柯和根先生的一些獨特藝術見解，他的探索已經引發出我的一些感觸，而這些問題，在當今的藝術界又有相當程度的普遍生。

中國的陶瓷及其精湛的制作技藝曾經影響了世界。不過，近年用得較多的“陶藝”二字，與以往所說的陶瓷藝術并非同一碼事。如果說，以往談陶瓷藝術更多著眼于型制、釉色、花紋、燒制工藝亦即量化生產的物品自身，后來強調手工藝、單體制作的“陶藝”，所重視的卻更在于凸顯藝術家本人以及他的個性。明乎此，也就不難明白何以這些年這個陶瓷大國所延續著的陶藝熱，竟是因了國外現代藝術的刺激才燃燒起來的。

孫宇晨：Tron和BitTorrent正探索整合ZKEVM:4月5日消息，孫宇晨在推特上表示，波場Tron和BitTorrent正在探索將ZK以太坊虛擬機(ZKEVM)整合到其生態系統中的方法。

但這一整合并非明確的計劃，孫宇晨表示，“需要注意的是，任何整合計劃仍處于探索階段，無法保證未來一定會實施。”[2023/4/5 13:46:06]

《古幣瓶》35x70cm

《桃園三結義》25x65cm

1947年，畢加索在瓦洛里鎮做出了大量的陶藝作品，這使許多人大獲啟迪。現在回過頭來看，像他那樣涉足陶藝制作的藝術家，在二十世紀并不少見。應當說，陶藝這一概念在日本的流行先于我們。但，日本陶藝不像他們的卡通，其風格時尚實在對我們影響不大，中國的陶藝家早早就懂得如何讓土與火來傳達自己的精神感悟了。遠的不說，這十年來的中國陶藝就很多向發展的驕人成績。有偏重造型或裝飾語匯形態的，有突出材質或色溫工藝特性的，有著眼傳統或現代精神表達的，總體上呈現了一種既不失文化底蘊又具有現實品格的豐富性。

《靜思》55x15x8cm

《人體》14x40cm

《游系列一》50x15x5cm

《游系列二》50x20x5cm

陶藝這一樣式，先天地決定了它不宜過分追逐自然主義式的表現。它不需反映什么摹仿什么，甚至不用著意表現什么。陶藝就是陶藝，就是本體。所謂現實品格，主要是就它與我們的精神體驗，與我們生活實態的密切關系而言。由此來說，陶土與手藝的鏈接，使得我們能夠直接進入一個至為廣闊、自由的表現空間。現在，再加上火焰那種神鬼莫測的奇異力量，想一想吧，對于任何一個不安分守己的藝術創造家來說，不是致命誘惑又是什么？

《痕跡一》35x45cm

加拿大排名前50公司FCL整合區塊鏈技術簡化其供應鏈:加拿大最大的50家公司之一Federated Co-operatives Limited（FCL）已經與基于區塊鏈的供應鏈中間件平臺Morpheus.Network達成合作。FCL計劃整合基于追蹤的分布式賬本技術（DLT），這將部署在其多樣化的供應鏈上，包括加拿大西部的1400家企業和超過23000名員工。兩家公司已經簽署了一份為期三年的協議，Morpheus.Network將提供光學字符識別、機器學習和區塊鏈技術來簡化FCL的復雜供應鏈。（Cointelegraph）[2020/4/26]

《痕跡二》35x45cm

《無限的遐想》50x40cm

《融合系列》45x40cm

于是，柯和根像一個著戀土地的農夫那樣多年留連于陶土的世界，涉獵油畫國畫版畫雕塑仍回去主攻陶藝的經歷，就是一種合乎情理的必然了。從八十年代景德鎮陶瓷學院的學生到后來的教師，再到現今任職于上海師大美術學院，從他的作品看，我以為這個人到中年的藝術家，雖然仍不時作著左沖右突的探索，但并不缺乏與年齡相符的深思熟慮。從技藝手法上看，他有時用手揉、壓，有時用硬質工具劃、刮，有時用軟性工具擦、拉。加上陶土上的裂紋皺褶，獨特的材質肌理效果，一種粗澀質樸，天然渾成的內在張力就被作者若不經意地整合為內在品質。不消多說，陶藝制作上的技藝手段對于柯和根早就不是需再加留意的障礙。困難的倒是如何超越原有技術元素的約束，從而到達陶藝表現上未曾有過的可能性。有如高明的畫家，最高的境界不在得法，而在于無法。“無法乃為至法”，斯之謂也。

《大將軍》80x40cm

《野戰圖》56x38cm

《遠山系列》115x30x15cmx6

《高原情》60x80x30cm

《多樣的形與色》35x6cmx4

聲音 | IBM CEO：對于希望在業務中整合區塊鏈等技術的企業而言 技能人才為成功關鍵:金色財經報道，IBM首席執行官Ginni Rometty表示，對于任何一家希望將人工智能（AI）或區塊鏈和量子計算等任何其他技術擴展到其業務范圍的企業來說，擁有相關技能（人才）將是“關鍵成功因素”之一。Rometty說：“我們有一個強烈的觀點，那就是未來100%的工作崗位都將改變。”其進一步解釋稱，這并不意味著現有的工作崗位將被取代，只是崗位中的部分內容將會改變。（CNBC）[2019/11/12]

從這樣的視角，不難明白何以柯和根在陶藝制作中常常使用一些非常規的手法。泥條的疊加擠壓，表面的打磨刮劃應當說是一般做法了，竅門只在于如何運用而已。如果以上這些算不上柯和根太個性化的方法，鑲嵌的運用卻往往顯出他的獨具心裁。成品瓷的碎片本來是一種累贅，但在他的作品中，是最具有生機的提神之處，加上色彩、裂口的組合，竟成了畫龍點睛一筆。這樣大膽而出乎人之意料的運用，既是特色，更是工力。

《空間的狀態》35x35x8cm

《交織的空間》25x25cm

《一輪紅日東方湧》40x21cm

《紅日照佛山》60x26cm

柯和根在陶藝當中至火熱衷于色塊、線條的組合對比運用。色彩的冷暖明暗，點線的疏密長短，空間的分割呼應，構成了隨機性很強的圖式。對于他，我以為這已構成了他一套富于個性的形式符號。本來，研究色彩的內在關系，探討色彩的形式意蘊主要是畫家的職責。現在，柯和根卻發見色彩在陶藝中具有一種獨特的張力，一種不可替代的表現力。連同繪畫的某些要素，例如平面構成的某些經典原則，原來也可以改造移植，可以提煉出陶藝表現的新元素。在繪畫與陶藝的結合部位開辟出一片廣袤的空間，為陶藝的豐富性提供了一種新的可能，這不僅對柯和根本人，即對于陶藝，又何嘗不是一件重要的事情呢？

《紫氣東來尺寸》45x23cm

《佛光普照》50x23cm

動態 | 臺灣“觀光局”將對旅游業導入企業資源計劃 應用區塊鏈技術的系統整合廠商:據中時電子報6月9日消息，臺灣“觀光局”下半年將針對臺灣近萬家的旅行社、觀光游樂業者及旅宿業者，補助導入ERP（企業資源計劃），應用區塊鏈技術的系統整合廠商，補助金額達上億元。[2019/6/9]

《佛光普照系列一》40x40cm

《佛光普照系列二》60x60cm

在柯和根的陶藝作品中，注重表達現代的形式意味，手法上不拘一格是一大特色，因而它們應當屬于現代陶藝的范圍。但，在我看來，它們與古典傳統，與民間傳統，與我們的文化記憶又有著直接的血脈關系。這些作品大多并沒有太具體的標題，或稱“系數列”，或只有編號。但對著這樣的作品，卻會使人想起石器的樸質，彩陶的明麗，青銅的譎異，想起人類穿越古今的長長旅程。柯和根的作品，力圖在傳統與現代之間往來。這是一個無比龐大的資源，以他個人之力，這樣的整合與互補應當說還只是極小的一個范圍。如果說，它由此引起的共鳴，是來自我們的心靈深處，它所喚醒的體驗，也源于我們的生命本體，那么，柯和根這數十年如同農夫式的孜孜以求，我想，便可以說是得到了最大的報償。

《佛光普照系列三》50x50cm

《佛光普照系列四》40x40cm

《聖峰佛光》60x60cm

《佛化萬象》40x40cm

《點、線、面的空間狀態》112x56cm

《點、線、面的空間狀態》28x38cm

《跡化》60x60cm

OCN完成與Obike的整合:今日，新加坡區塊鏈公司Odyssey宣布，成功與共享自行車Obike完成整合。整合通過數字資產移動支付方案，將OCN錢包投放到Obike平臺。[2018/4/5]

《秋日高原》170x220cm

《長江源上的紅日》80x80cm

《藏北四季系列》60x60cmx4

《新氣象系列》40x40cmx9

《蒼穹》50x50cm

《火焰山》40x40cm

《家常》50x50cm

《聲韻的交織》70x25x25cm

《一輪紅日東方涌》100x25x25cm

《唐古拉山明月》112x27cm

《雪山下的民居》90x22x22cm

柯和根藝術年表

一、個展1990年“明月清風”-柯和根繪畫藝術展1991年“盛裝一柯和根繪畫藝術展1992年“鬧春一柯和根繪畫藝術作品展”1993年“漁村一柯和根繪畫藝術作品展”1998年“往返一柯和根藝術作品展”1999年“獨行一柯和根藝術作品展”2004年“拓展與延伸一柯和根陶瓷書畫作品展2005年“拓展與延伸一柯和根陶瓷藝術作品展”2009年“心象一柯和根山水畫作品展”2009年“靜觀一柯和根書法藝術作品展”2010年“蕙風一柯和根花鳥藝術作品展”2011年“雪融一柯和根陶瓷藝術作品展”2012年“問道一柯和根陶瓷藝術作品展”2018年“自在一柯和根陶瓷藝術作品展”2019年“自在一柯和根陶瓷書畫作品觀摩展”景德鎮

二、群展1992年“牧“雕塑入選第七屆全國美術作品展1998年“飛云從覽圖”“秋高圖”入選98中國山水畫展1998年“秋山圖”“空谷無聲入選98上海百家藝術精品展2001年“生命在于運動”裝飾畫入選第五屆全國體育美術作品展2001年“渾”中國畫入選上海美術大展2001年“清禾圖”入選跨世紀著名中國畫家作品2002年“歸牧圖”當代中國畫杰出人才作品展2002“安享清貧之樂”入選紀念孔子誕辰2250周年中國畫展”北京2003“康有為詩”書法入選走向當代2003上海市書法篆刻大展2003年“雪融系列”陶瓷12件入選2003上海美術大展2003年“人類正在不斷的吞嚙自己”入選日本富山國際海報雙年展2004年“自然系列廣告”入選上海科學與藝術展2004年“第十屆全國美術作品展”陶瓷8件入選2004年“従橫古今”入選第六屆全國水彩，粉畫展”2002一2012年三幅版畫入選全國第十六，十七，十八屆全國版畫作品展(貴陽，安徽，浙江）2006一2012三幅中國畫作品入選中國美術家協會會員精品展(北京）2011一2013二幅漆畫作品入選中國美協漆畫展2006一2015年十件中國畫作品入選中國美協舉辦的各類單項展。2015一2019年，數十件陶瓷與國畫作品入選國內外各種陶瓷與國畫大展。

三、出版1993年“景德鎮陶瓷美術百家”1993年“中國景德鎮陶瓷美術精品選”1995年“中國現代美術全集一陶瓷卷”1995年“瓷韻偉人一紀念毛澤東百年誕辰景德鎮陶瓷藝術精品”1996年“景德鎮陶瓷藝術”江西美術出版社1998年“上海美術百家精品集”1999年“上海美術百家藝術繪瓷集”2000年一2014年歷屆上海美術大展作品集2002年“陶藝登載于美術2002年12期。2002年陶藝作品登載于藝術界2002年3.4合集。2003年招貼登載于裝飾2003年3期。2003年1月陶藝作品刊登于美術觀察2003年第一期。2004年“第十屆全國美術作品展作品集”2010年“時代風格一當代30位最具學術價值與市場潛力畫家山水，花鳥，人物作品合集2012年“中國畫名家四條屏作品集”2013年“藝術之顛一中國畫名家作品集”2015年“釉之正色陶瓷作品匯萃”2013年“藝術之顛一國韻文華書畫院第二屆年展作品集”2013

年“中華陶瓷大師精品集”2014年“書畫同源一當代15位山水，花鳥，人物書畫作品合集”2014年“江南畫派書畫名家邀請展作品集”2016年“瓷譽中國一首屆陶瓷繪畫學術雙年展作品集”“2016年“絲路瓷語，陶瓷現象一景德鎮陶瓷大學校友優秀作品邀請展作品集”2016年“景德鎮畫院作品集”2016年“中國近代書畫名家”2017年“第二屆中國瓷畫雙年展”2017年“傳世名作”2017年“一座與世界對話的城市一“景漂”國際陶藝家作品集”2017車“誘色，釉色一當代陶瓷藝術家六人展作品集”2017年“問道一中國彩，中國夢全國陶瓷藝術家深入生活，扎根人民瓷畫作品邀請展作品集”2018年“當代名家一暨西泠115周年華誕”2018年“翰墨傳承一當代藝術名家雅集”2018年“千年景德，瓷上中國”首屆中國當代陶瓷繪畫作品展作品集”2018年“美美與共一當代藝術名家”2018年“我與母校共輝煌一百名校友職業發展成果展”2018年“景德絵事一景德鎮陶瓷藝術展”2018年“鳳凰涅槃一景德鎮陶瓷大學本科教育六十周年校慶校友作品展作品集2019年“西泠畫譜一現代中國畫名家精品匯編”

四、個人專著與論文1988年“人物裝飾畫”1989年“黑白圖案集”1989年“新派圖案”1989年“繪畫變形一風景，人物”1989年“絵畫變形一動物”1989年“風景色彩寫生”“1990年一1991年“新潮裝飾1000例”1995年“鳥·獸·魚變形大全”1995年“校園報頭集”2004年“拓展與延伸一柯和根中國畫作品集”2004年“拓展與延伸一柯和根陶瓷藝術作品集”2006年“?蕩畫法”“泰山畫法”“水鄉畫法”“游魚畫法”“雞的畫法”2008“山水寫生要義”2009年“心象一柯和根山水畫作品集”2009年“靜觀一柯和根書法作品集”2010“蕙風一柯和根花鳥作品集”2011“雪融一柯和根陶瓷藝術作品集”2012年“問道一柯和根中國人物畫作品集”2012年“時代風格一當代最具學術價值與市場潛力的畫家柯和根作品集”2014年“書畫同源一當代人物畫家中15位書法家作品集”2014年“當代最具收藏潛力名家柯和根作品集”2016年“柯和根陶瓷藝術作品集”江西美術出版社”2018年“自在一柯和根陶瓷藝術作品集”數十篇論文及作品發表于國內外各種報刊，雜志與專業學術期刊！

五、獲得榮譽稱號及獎項，榮譽：1988一1990榮任福建陶瓷評委會主任，1992年任福建德化首屆國際陶瓷節評委。1998年榮獲上海百家藝術稱號1999一2000年被中國文聯評為中國百杰畫家。2001年被評為中國山水200家，2002年獲得國家人事部“杰出中國畫人才獎”2012年獲得中國陶瓷設計藝術大師稱號。2.獲得獎項1989年“牧”之系列雕塑獲江西省第九屆美展優秀獎1989年“馬”之系列油畫獲江西省第九屆美展優秀獎1990年“春醒”陶瓷雕塑獲首屆日本恩巴精選景德鎮陶瓷作品展“入選獎”1992年“桃園三結義”綜合裝飾瓷瓶獲第三屆日本恩巴精選景德鎮陶瓷作品展“入選獎”1992年“野逸圖”綜合裝飾瓶”獲第三屆中國瓷都一景德鎮國際陶瓷節名作展金獎1992年“漁歸圖”綜合裝飾瓶獲第三屆中國瓷都一景德鎮國際陶瓷節名作展創作獎1992年“史跡圖”瓶珍珠釉青花綜合裝飾獲第三屆一景德鎮國際陶瓷節“第二屆“青春杯大獎賽銀獎。1992年“千里暮云平”珍珠釉綜合裝飾獲第三屆一景德鎮國際陶瓷節“第二屆“青春杯”大獎賽銅獎。1999年油畫“人生”獲“魯藝杯”全國師范院校美術教師作品展銅獎。2000年水粉“雪域無言”獲2000年上海水彩，粉畫藝術大展優秀獎。2001年“禪的境界“海報獲2001中國平面設計大展金獎。2001年“還我一朵白云”海報獲2001中國平面設計大展評委提名獎。2001年“禪的境界”海報獲2001亞洲平面設計大展優異獎。2001年“清禾圖”獲跨世紀著名中國畫家作品展覽最佳作品獎。2002年“沙哈拉沙漠之夢”陶藝獲魯藝杯全國師范院校教師美術作品展銀獎。2002年“節奏”獲第七屆全國陶瓷藝術設計創新評比三等獎。2002年“人類正在不斷的呑嚙自己”系列海報獲2002亞太設計雙年展銅獎。2002年“生態系列”廣告獲第九屆華東大獎金獎。2002年“環境系列”廣告獲第九屆華東大獎銀獎。2002年“原野無聲”中國畫獲全國第四屆山水畫展榮譽獎。2003年“?南北”版畫獲上海第七屆版畫匯展版畫藝術獎。2003年“秋日無語”中國畫獲第四屆王子杯海峽兩岸書畫大展榮譽金獎。2004年“雪融系列”陶瓷獲魯藝杯全國高等師范院校美術教師作品展學術獎。2004年“遠山系列”陶瓷獲2004上海科學與藝術展科學與藝術應用成果獎。2004年“雪融系列“陶瓷獲首屆全國工藝美術展銅獎2012年“浦江記憶”獲和諧燕趙·紅色太行”中國山水畫作品展優秀獎

六、收藏，日本恩巴收藏雕塑，陳設藝術陶瓷作品各一件。上海美術家協會收藏“藝術瓷盤”多件。上海市政府收藏陶瓷陳設作品三件。上海明天廣場總統套房，貴賓室，宴會大廳收藏陶瓷作品16件。江蘇昆山侯北人美術館收藏陶瓷作品二件。景德鎮陶瓷大學收藏陶瓷作品二件。上海中華藝術宮永久收藏陶瓷作品一件。廣東美術館收藏海報作品八件。上海美術館收藏版畫一件。浙江美術館收藏版畫一件。貴陽美術館收藏版畫一件。安徽美術館收藏版畫一件。中國美術家協會收藏中國畫一件。中國畫學會收藏中國畫一件。東南亞及日本，香港收藏作品數十件。國內藏家收藏各類作品近百件。香港文化博物館收藏招貼一套。龍海市愽物館收藏國畫二幅。澳門賞心堂美術館收藏國畫作品6件。上海陶藝后援會收藏作品一件。河南中原書畫院收藏囯畫作品8件。上海圖書館收藏版畫4件。上海對外交流協會收藏中國畫一件。北京中南海豐澤園收藏陶瓷作品一件。上海書畫院收藏國畫一件。江蘇宜興書畫院收藏中國畫一件。

編輯常青

Tags：50CX22100X50CENT NETWORKX22價格100xCoin

萊特幣最新價格