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DOGE/US+1.39%表現主義和新表現主義的藝術
馬克斯·貝克曼，德國表現主義畫家，繪圖者，作家，雕塑家，新客觀主義主要成員之一。
《馬克斯·貝克曼自畫像》
馬克斯·貝克曼作為第一次世界大戰的志愿者來到了戰爭的最前線，在那里目睹了殘忍與血腥。死亡的呻吟，粉色的肉體，猩紅的鮮血，灰色的天空，刺激著他脆弱而敏感的神經，使他患了嚴重的神經衰弱癥。這種經歷使他的作品風格有了很大的改變，從開始的簡單直白的描繪事物的學院派風格，轉變到了抽象的描繪人物、場景等嚴肅題材繪畫。在色彩經常以清晰的藍色與綠色、明亮的紅色與黃色相結合。
《吹號的自畫像》
馬克斯·貝克曼的一生共創作出了很多的作品，代表作品有《戴紅圍巾的自畫像》、《巴登-巴登的舞蹈》、《黑夜》、《全家照》、《離別》等。
《全家照/全家福》
評級機構穆迪：俄羅斯目前無法利用加密貨幣規避西方制裁:5月7日消息，有人認為，俄羅斯可能會通過使用加密貨幣來規避西方制裁。根據信用評級機構穆迪（Moody's）的說法，盡管俄羅斯人最近進行的小額交易量有所增長，但加密貨幣市場規模較小，限制了俄羅斯利用加密貨幣繞過國際制裁的能力。
穆迪表示，“鑒于盧布兌加密貨幣市場規模小、流動性低，我們評估認為，目前加密資產不太可能為個人提供一種可行且有效的方式來避免制裁。”（Bitcoinist）[2022/5/7 2:57:32]
他創作了很多城市場景的具象繪畫，作品以強烈的斜線構圖、嚴峻的冷色調構成畫面，反對含蓄內向的表達情感，而是敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。
Primitive Ventures 萬卉：當前行情是來自西方機構投資者的明牌長牛:金色財經現場報道，12月19日下午，“尋找牛市盛宴同行者—印比特中國行杭州站”活動在杭州東方君悅酒店舉行，本次活動由印比特和金色財經聯合主辦，翼比特、螞蟻礦池、菠蘿礦機、人人礦場、胡安科技、OKKONG、Ｍ Credit和巴比特等協辦。
Primitive Ventures 創始合伙人萬卉在演講中表示，當前階段的行情是來自西方機構投資者的明牌長牛。她將機構投資者分為三類，一是投機機構，注重短期收益，以交易為導向，流動性為王；二是投資機構，注重中期收益，以趨勢為導向，法幣本位收益；三是配置機構，注重長期收益，以價值存儲導向，比特幣與其它以美元計價的資產的相關性將越來越低。
她指出，比特幣突破兩萬美元后，比特幣市場肯定是越來越機構化。隨著配置型機構的入場，比特幣價格的上漲是不可想象的，大家一定要拿好自己手中的幣，不要賣給灰度，也不要做波段。歷史數據顯示，比特幣95%的上漲是在5%的交易日里完成，要抓住5%的上漲機會是很難的，現貨沒必要做波段。[2020/12/19 15:46:22]
Ripple SBI亞洲區CEO：哈希算力正在從東方向西方轉移:Ripple SBI亞洲區首席執行官Adam Traidman在接受采訪時表示，哈希算力正在從東方向西方轉移，并稱他正在見證遷移的開始。Traidman表示：“我們看到富有的中國礦業公司表現出極大的興趣，相比中國電費每千瓦時0.03-0.05美元，德克薩斯州的電費每千瓦時均價只有0.025美元，有時甚至更低。”另一方面，Traidman也指出，目前大多數大型挖礦硬件供應商90%以上的客戶的出貨量仍在中國。(Cointelegraph)[2020/5/31]
他以憎惡的眼光看待當時的德國現實，對畸形的、不正常的社會現象抱有嘲諷和否定的態度。他把客觀現實的事物和主觀的想象結合起來，采用象征性的具有個性特征的表現形式。
《三姐妹》
觀點：減半等因素將把比特幣全球算力從東方推至西方:劍橋新興金融中心近期發布比特幣挖礦地圖，該地圖顯示，65％的比特幣挖礦活動仍集中在中國。對此，De La TorrePoolin副總裁Alejandro De La Torre在播客小組討論中表示，在比特幣早期階段，中國具備天時地利；然而現在礦工遍布全球。他還指出，隨著比特幣繼續成為世界各地的關注點，各地算力也會隨之上漲，并逐漸脫離中國的集中化情況。Slush Pool的Edward Evenson表示，由于全球供應中斷和多個國家采取封鎖措施，礦機在中國以外國家的運輸受到了阻礙，“運輸非常昂貴，尤其是在國際上”。然而，由于礦工對廉價水力發電的依賴，在中國以外的地區，“全球網絡總份額”將會增加，尤其是在“非雨季”。在旱季，像俄羅斯、哈薩克斯坦、加拿大和美國這樣“能獲得廉價電力”的國家，可以在全球算力中占有一席之地。一旦疫情消退，或各國有足夠信心重新開放經濟，全球供應鏈隨后恢復，加之中國以外地區電力成本下降，全球算力將隨之轉移。（AMBCrypto）[2020/5/9]
《魚背上的旅行》
貝克曼的肖像畫結合心理學的方法，運用比喻手法繪畫，人物多半是畸形和病態的，茫然、惆悵又憤青的面部表情，表達了作者的內心情感。
EOS東西方社區即將發布聯合聲明:據金色財經合作媒體IMEOS消息，HelloEOS創始人梓岑透露：“EOS東西方社區即將發布聯合聲明，聲明最終版本仍在緊張修訂中。可以明確的是，同一個共識，同一個主鏈是我們唯一的目標。2018年05月23日，有一個誤解稱中國多個EOS節點候選人發表聲明說要一起啟動一條 EOS 公鏈，很多人以為這些中國節點候選人要和 EOS 社區分裂，這完全是因為溝通上的誤區產生的后果。后來，西方的有識之士試圖接觸這些社區，最終理解了發布信息的意圖EOS社區力量達成共識。目前多個中國節點候選人、西方節點候選人以及 EOS 生態中的公司進行了深入的溝通，都認為團結一定是更有優勢，對社區更有利。希望實現這種團結的節點競選者最終達成一致意見，這里向全世界簽署聯合聲明，來自全球的節點都積極參與了此項活動 。”[2018/5/25]
《戴紅圍巾的自畫像》1917年
《黑夜》中描繪了戰后德國上分裂的殘酷和暴行。狹小幽閉的空間內，正在上演著暴行和折磨的恐怖場景。運用緊密組合的緊湊構圖，線條有力、界限分明。
《黑夜》1919年
《巴登－巴登的舞蹈》伴舞女郎們無奈地與大腹便便的紳士們應酬交際，身不由己，批判了當時社會的丑惡現象，表現了戰后的經濟災難與人性的墮落。
《巴登－巴登的舞蹈》1925年
《離別》的左右兩聯，貝克曼描繪一幅折磨場景。受害人都被五花大綁，失去自由，正在被納粹迫害和恐嚇。中間是一幅理想畫面的救世圖，安詳而美好。
《離別》三聯畫1933年
跟其他表現主義派有同樣的遭遇，馬克斯·貝克曼也受到統治者的詆毀和迫害。納粹黨人禁止公眾收集他們的畫作，并在1937年辦了場名為“臭名昭著的、墮落的藝術展”。貝克曼不得不于1937年離開德國去荷蘭的阿姆斯特丹，又在1947年在美國定居。在美國開始創作大幅的、折疊式的三聯畫，畫中的人物和景象都很奇特，被闡釋為對希特勒及其納粹黨含沙射影的批判。
《國王》1937年
這時期的作品有《男演員》1942年，《狂歡節》1943年，《盲人的恫嚇/盲人沖擊》1945年，《墜落的人》1950年，《城鎮》1950年和《穿藍色夾克的自畫像》1950年等。
《演員們》
《雜技演員》
《鳥的地獄》這幅別具象征意義的作品被公認為媲美《格爾尼卡》的表現主義作品，是一幅色彩濃厚的代表作。以剛勁有力的筆觸及鮮艷奪目的色彩，將觀者帶到陰森可怕的地下世界，目睹鳥型怪物對人類施以酷刑。畫作中央有一個多乳房鳥型生物從粉紅色的鳥蛋中破殼而出，指揮場面，她右邊蹲伏著一只黑黃色的鳥型生物，盯著散落地上的金幣，而背后則有幾名裸女瑟縮著。畫作左邊，一群人類站在血色門前，被持刀鳥型生物強迫高舉右手，向面目猙獰的女鳥型生物敬禮，令畫面充斥著瘋狂與血腥。在畫面的前方，另一只鳥型生物將一名裸體男子(于這恐怖國度中純真的象征)鎖在桌上，并用利器在他背上割出一道道血痕。
《鳥的地獄》1938年
《撲克牌賭法》1947年
晚年作品濃墨重彩于象征主義靜物畫。
《天堂鳥花》
表現主義的畫家介紹，詳見本公眾號其他文章：
西方藝術史：德國表現主義新客觀派畫家奧托·迪克斯
西方藝術史：德國表現主義新客觀派畫家喬治·格羅茲敢于諷刺揭露的“布爾什維克”
西方藝術史：最富詩意和變化的瑞士表現主義畫家保羅·克利
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