“元宇宙”之父：不存在“一個”元宇宙 AI替代不了藝術家_元宇宙

來源：極客公園（ID：geekpark）

作者：Tim Bradshaw

尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）的科幻小說，預測并啟發了從加密貨幣到 AI 語音助手 Alexa 一系列的創新。他在 1992 年出版的突破性小說《雪崩》（Snow Crash）中，描述了一個企業城邦的烏托邦式的未來。在那里，一個黑客下層階級躲藏在一個被稱為「元宇宙（Metaverse）」的虛擬世界中，逃避現實。

書中的一些概念，包括網絡化身、虛擬現實眼鏡、大型多人在線游戲和破壞性計算機病，現在都已經成為了我們日常體驗的一部分。

在 1999 年到 2006 年期間，史蒂芬森是藍色起源（Blue Origin）的早期員工，后者是亞馬遜 CEO 杰夫·貝佐斯旗下的一家商業太空公司。隨后，他加入了 Magic Leap，一家籌集了近 40 億美元的 MR 創業公司。

在此期間，他一直否認自己是比特幣的匿名創造者中本聰（Satoshi Nakamoto）。

去年，史蒂芬森和加密貨幣先驅，Peter Vessenes 共同創辦了 Lamina1 公司。該公司利用區塊鏈技術，按照作者30 年前的設想，建立一個「開放、擴張的」元宇宙空間。

畢馬威中國張慶杰：“元宇宙”是一個市場機會，企業應保持理性看待:金色財經報道，9月5日，2022年中國國際服務貿易交易會在北京舉行，畢馬威中國數字化賦能咨詢服務主管合伙人張慶杰表示，目前“元宇宙”正處于絕對高峰，甚至具有“泡沫期”的過程中，需保持理性看待。元宇宙是一個市場機會，但企業不應該盲目跟著，要保持理性看待。一方面，不要盲從元宇宙；另一方面，也不要刻意反對。元宇宙不是單一的技術，而是多種技術的組合，與大眾生活密切相關。元宇宙相對成熟化的應用場景在游戲、社交等領域，未來一定會越來越廣泛。在數字經濟發展的今天，創新技術的發展是日新月異的，以元宇宙為代表，在未來必將成為一個為整個社會進步提供賦能的趨勢。[2022/9/5 13:08:20]

近日，史蒂芬森接受 FT 采訪，這位「元宇宙」之父闡述了自己對于元宇宙的真正定義——「人們在虛構的世界里，做虛構的事」。同時，對于現在正熱的 AIGC 和 ChatGPT，尼爾·史蒂芬森并不感冒，認為他們雖然能做出漂亮的東西，但是其中不存在「觀眾與創作者」之間的心靈交流。

以下為采訪實錄，極客公園編輯整理。

Q：許多人都在對你創造的「Metaverse」這個概念提出主張。你目前對「Metaverse」的首選定義是什么呢？

廣州南沙元宇宙產業集聚區揭牌，“元宇宙九條”措施發布:金色財經消息，廣州南沙元宇宙產業集聚區揭牌暨南沙“元宇宙九條”措施發布活動25日在廣州南沙舉行。“元宇宙九條”將從技術攻關支持、創新平臺資助、產業集聚扶持、研發投入補助、應用場景構建、創新生態建設、人才引進補貼、科技金融支撐、知識產權促進等九個方面對元宇宙產業發展給予支持。（中新網）[2022/7/25 2:36:46]

Metaverse 里面有很多人。無論他們在哪里，你都可以與他們實時互動。在 Metaverse 里，現實世界的人都有自己的網絡化身（avatars），也就是互相交流時使用的聲像綜合體。他們擁有共同的經歷，雖然本質上是虛構的。他們在虛構的空間里，做虛構的事情。

Metaverse 并不完全是一個集中的、帶圍墻的花園。實際上，它有不同的部分，由不同的人創建和維護。在 Metaverse 里，從一種體驗切換到另一種體驗的核心隱喻，是在虛擬空間中的移動。所以 Metaverse 有一張地圖，各種體驗在這張地圖上都有固定的位置。你可能會被傳送，可能會快速移動，但你總能感覺到，你在一個更大的宇宙中的一個商定好的特定位置。

Q：如果是這樣的定義，我認為現在還沒有一個Metaverse？

當我們談論 Metaverse 最初的概念時，我們要退回到 1980 年代末。那是在 pre-Doom（一款突破性的 3D 射擊游戲）之前，它在 1992 年《雪崩》出版的第二年問世。Doom 完成了我認為再過 10 年，現實世界也不可能實現的事情。這點燃了整個游戲行業。因此，30 年后的現實情況是，游戲產業作為經濟和科技發展的引擎，將會是未來任何 Metaverse 發展的基礎。

上海市：到2025年，“元宇宙”相關產業規模達到3500億元:7月8日消息，上海市發布培育“元宇宙”新賽道行動方案（2022—2025 年）。其主要目標包括：

產業綜合優勢顯著增強。到 2025 年，“元宇宙”相關產業規模達到 3500 億元，帶動全市軟件和信息服務業規模超過 15000 億元、電子信息制造業規模突破 5500 億元。

創新主體活力競相迸發。培育 10 家以上具有國際競爭力的創新型頭部企業和“鏈主企業”，打造 100 家以上掌握核心技術、高能級高成長的“專精特新”企業。

示范賦能效應充分顯現。圍繞城市數字化轉型，打造 50 個以上垂直場景融合賦能的創新示范應用，推出 100 個以上引領行業前沿的標桿性產品和服務。

產業發展生態持續完善。推動建設各具特色的“元宇宙”產業園區，打造一批創新服務平臺，加快“元宇宙”產業人才育引，優化生態環境。（shanghai.gov.cn）[2022/7/8 1:59:42]

Q：當人們在玩電子游戲時，他們知道自己踏入了「Metaverse」（元宇宙）嗎？

我猜大多數人只是在玩游戲。我認為，花大量時間玩游戲的人，尤其是多人在線游戲，已經習慣了在共享的三維空間中移動的想法。這顯然是 Metaverse 最基本的概念。

羅永浩：下一個創業項目是“元宇宙”:11月5日清晨，羅永浩發微博表示，下一個創業項目是一家“元宇宙公司”！并配有Shaan Puri在社交媒體發文的長圖。據公開資料顯示，Shaan Puri曾在2017-2019年擔任現已不存在的社交網絡平臺Bebo的首席執行官。文中寫道：非常深刻，從來沒從這個角度想過這個問題（這差距讓人有些傷感），這比扎克伯格理解的元宇宙概念靠譜多了。

從這個角度出發，我們未來在科技行業要做的很多事，都會不可避免地引領我們走向這個元宇宙，甚至不管我們是否愿意。從這個角度出發，我們的下一個創業項目，竟然也是一家所謂的“元宇宙公司”…

10月30日，羅永浩回復微博博主@吳陽時表示：我不相信元宇宙會成為未來（游戲只是游戲）……不過這不重要，我對未來的判斷經常都是錯的。（每日經濟新聞）[2021/11/5 6:33:11]

尼爾·史蒂芬森聯合推出了 Lamina1 區塊鏈項目

Q：你最近聯合創辦了一家名為 Lamina1 的創業公司，該公司使用區塊鏈技術為「Metaverse」建立了一種基礎層。是什么讓你想超越創作和定義「Metaverse」這個概念，而實際建立一個？

長信科技：公司一直致力于“元宇宙”產業鏈的建設:9月16日消息，長信科技在互動平臺表示，公司一直致力于“元宇宙”產業鏈的建設，為Facebook提供最新款VR Quest2顯示模組，同時也為國內VR巨頭提供VR頭顯模組。（財聯社）[2021/9/16 23:28:56]

我對自己的生活沒有一個宏觀的規劃。我傾向于隨遇而安。在 2020 年，我離開了 Magic Leap。我學到了很多關于游戲引擎的知識。

我還在虛擬創作領域做了額外的研究：如何使用游戲引擎技術，把故事帶到線性娛樂中。這些都是我創業的潛在機會。

終于，在 2021 年末，Metaverse 這一概念爆火，我有機會創造一些底層的機制，來幫助 Metaverse 的建設者，以我認為符合我書中愿景的方式完成他們的工作。

Q：Epic Games 建立了《堡壘之夜》，現在正在擴展其元宇宙平臺虛幻引擎（Unreal Engine）。為什么要先建立平臺呢？

無論我建造的是什么，即使它非常成功，它也僅僅是更大的 Metaverse 中的一小部分，而且可能不會成功。因此，在合理的時間內，孤注一擲創建一種體驗將是錯誤的做法，一個更聰明的方法是創建底層的基礎設施，在我看來，這是必要的，然后這就能讓很多人在此基礎上嘗試建立一些東西。

一旦平臺開始運作，就會有價值。用你舉的 Epic 的例子來說，Fortnite 對 Epic 的價值不僅僅是游戲帶來的收入。這也是他們可以測試自己的技術（dog food）的一種方式（科技初創公司稱測試自己的產品為「吃自己的狗糧」），并向人們展示這項技術的實力。畢竟通過第三方、公平的關系來做所有事情，是不可能的。

Q：你是在用這個基礎設施來決定「Metaverse」的運行規則嗎？或者說，去中心化的原則是你留給了其他人去擔心？

我認為這個基礎層更多的是關于提供東西，而不是決定事情應該是怎樣的。人們可以之后再來做這件事。我認為，在工程層面上，Metaverse 必須具備一些基本能力，這些能力需要與區塊鏈的能力匹配。

因此，一個典型的 Metaverse 體驗會是在一個虛擬空間中，它將包容「網絡化身」。這些「化身」會有頭發、衣服和配件。他們會在一個有燈光、有紋理、有陰影、有樹木、有家具、有建筑的空間里。

以一種完全集中的方式來做所有這些事情是可能的，只需要由一個設計師來設計這種體驗的每一個細節，這就是我們在游戲中的那種情況。

但我認為，要建立一個 Metaverse，我們將會面對這樣一種情況，即人們會從一個環境中自由移動到另一個環境中，所以這一切都會被混淆。我的裝備、我的魔劍和其他東西，都會隨著我從一個環境到另一個環境。

因此，突然間，我的代碼，我的 IP，都會隨著我進入各種環境，而它們最終是由許多不同的設計師和內容創造者創造的，他們甚至不認識對方。對我來說，所有這些都是一種去中心化的互動網絡和金融交易網絡，讓我想到了區塊鏈和其他「DeFi」（去中心化的金融）類型的結構。

影片《頭號玩家》（Ready Player One）被認為非常「元宇宙」｜豆瓣

Q：你預計要過多久，這個「Metaverse」會成為我們每天都要訪問的東西？

除非它可以囊括數百萬人認為值得擁有的體驗，否則它不會成為一個會被數百萬人使用的元宇宙，而創造這些體驗是非常困難的。

去年我玩得最多的游戲是英靈殿（Valheim）。它的用戶一開始只是一個非常小的團體，然而，現在他們已經合成了一個世界：各種無形的元素以一種有效的方式聚集在了一起。

Q：你喜歡英靈殿的哪一點？

主要是藝術層面的原因。這是一個美麗的游戲。它有好聽的音樂，絕佳的音效，還很幽默。英靈神殿表達的主旨吸引到了我，即你在這個世界上是完全孤獨的。每次你啟動一個新的游戲，它都會通過算法，旋轉出一個全新的、隨機生成的巨大世界。除非你邀請別人進來，否則你永遠都不需要與其他人類互動，可以自由地探索這個世界。

Q：我們需要頭戴設備來體驗「Metaverse」嗎？

實際情況是，數以百萬計的人一直在通過平面屏幕體驗 3D 世界，所以當然，頭戴設備將是它的一個重要組成部分，而且也應該是這樣。說到這里，我對頭戴設備沒有任何抱怨，2D 屏幕和頭戴設備都可以進入 3D 世界。

Q：目前，在硅谷，元宇宙的熱度稍遜于人工智能

讓人工智能擁有它的「高光時刻」是件好事，因為它需要時間。炒作周期走得很快，但工程不是這樣的，工程需要時間。如果你試圖以與炒作周期相同的速度進行工程設計，那是行不通的。

如果從供求關系的角度來談論人工智能，我們已經有了豐富的圖片供給：每個網站都貼滿了圖片；因此，每個人都有能力制作數以百計的新圖片，并把它們放在他們的社交媒體上，但這并不吸引我。

稀缺性驅動質量，而人工智能藝術缺乏稀缺性，所以它往往缺乏質量。

Q ：所以你不考慮用 ChatGPT 作為你寫下一部小說的幫手？

我的理論是，當我們體驗藝術時，無論它是電子游戲還是達芬奇的畫作或電影，我們都在接受大量的微觀決定，這些決定是藝術家出于特定的原因做出的。

通過這種方式，我們在與這些藝術家交流，這很重要。人工智能生成的東西，可能看起來與人類創造的東西相媲美，這也是人們會感到興奮的原因。

但是，你不會產生那種與創造者交流的想法。沒有這一點，藝術作品就會變得空洞和無趣。

原文：Metaverse creator Neal Stephenson on the future of virtual reality

鏈接：https://www.ft.com/content/0ecab009-6543-4386-b936-0eecc9293d2e

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