新京報：“嘗鮮”元宇宙 這個行業已最先站上了風口_CSM

“正在建立時空同步……”

在虛擬綜藝《2060》中，觀眾跟隨鏡頭瞬間穿越“時空隧道”抵達虛擬空間“星環城”。在這里，數字虛擬人紛紛登上舞臺，成為競演的主角。而在全息投影、線上AR（增強現實）直播等技術的加持下，虛擬形象“星瞳”與舞者楊麗萍跨時空同屏共舞，美輪美奐。

從整季數據表現來看，《2060》從節目開播到收官，收視熱度持續走高。中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）發布數據表明，節目在21:00-23:00時段，全季63、35城收視排名第一。#2060#相關話題登上微博熱搜100+，抖音快手站內#2060#相關短視頻播放總量超5億次，全網熱搜超過300個。

去年以來，伴隨AR、VR（虛擬現實）技術的普及和5G網絡的高速發展，元宇宙概念落地，虛擬演出、文博、直播市場火熱。

某種意義上看，虛擬節目選秀比拼的不是虛擬偶像自身，而是背后動畫師、工程師的設計理念同元宇宙技術結合所能達到的高度。

近日，國家廣播電視總局發布《廣播電視和網絡視聽“十四五”科技發展規劃》。規劃指出，推動虛擬主播、動畫手語廣泛應用于新聞播報、天氣預報、綜藝科教等節目生產，創新節目形態，提高制播效率和智能化水平。

新京報：利用區塊鏈等技術手段完善消費券發行制度設計:5月15日，新京報發表社論“以全流程監管打擊對消費券‘薅羊毛’”。社論稱，保障消費券在短時間內提振消費是當務之急，這就要求各地在消費券發放的同時，也應啟動對其流向的全流程監管。利用大數據、區塊鏈等技術手段完善消費券發行制度設計，追蹤消費券流向和使用效果等。[2020/5/15]

類似《2060》的文娛產品、服務，顛覆了原有的行業邏輯，也開啟了新的想象——元宇宙能讓藝術煥發更強的生命力。

科幻作家劉慈欣曾說過，“在人類的面前有兩條路：一條向外，通往星辰大海。一條對內，通往虛擬現實。”

如果沿著這第二條路去看，未來10至20年，元宇宙大概率將是下一代互聯網。它帶來的產業革命效果將是巨大的，論及給人們生產生活帶來的作用，或遠超互聯網和移動互聯網。

據財聯社消息，花旗銀行于4月發布《元宇宙與金錢：解密未來》報告，預測2030年元宇宙經濟的總市場可能增長到8萬億美元至13萬億美元之間，并預計屆時元宇宙用戶數量可能多達50億。

中科深智創始人兼CEO成維忠對新京智庫表示，“互聯網和移動互聯網只解決了一件事——物理世界的數字化和數據化，但它們并未解決物理世界和虛擬世界的交互。”而在互聯網及移動互聯網的基礎上，元宇宙更進一步，加入了數字孿生等技術。“未來元宇宙的核心命題是推進物理世界和虛擬世界的高度融合。這樣的背景下，過去做不了的事，就能做了。過去能做的事，可以做得更好。”

聲音 | 新京報專欄作家：人們通過區塊鏈技術進入了以信用本身所產生的貨幣體系:12月11日，新京報刊發專欄作家連清川的文章《世界最大印鈔廠陷破產危機，是誰惹的“禍”？》。文章表示，Facebook的Libra計劃披露的時候，整個世界的央行如臨大敵，恰恰因為連舊有的央行體系的金本位制，都已岌岌可危，人們通過區塊鏈技術，進入的是以信用本身所產生的貨幣體系，而非綁定在國家占有的稀有資源作為貨幣體系的基礎。[2019/12/11]

當下，對元宇宙的定義有廣義有狹義。廣義元宇宙可以理解為包括虛擬IP、虛擬直播等多種技術元素的產品及服務；狹義元宇宙則是一些具體定義，如“戴頭盔去體驗的一種3D環境”等。

目前，國內類似這種元宇宙的項目不多，有百度的“希壤”、網易伏羲旗下“瑤臺”（在線虛擬活動平臺）、天下秀旗下“虹宇宙”（honnverse）等。

清華大學新聞學院教授沈陽對新京智庫表示，從三個“三”上去把握元宇宙的基本愿景，有助于理解未來元宇宙對文化娛樂行業的巨大影響。

“第一個‘三’指三維化，元宇宙要把所有的東西變成三維展示的。第二個‘三’指自然生命、虛擬生命、機械生命的三元化。這三者之間將需要一個統一的引擎。第三個‘三’，是指Web1.0解決了可讀問題，Web2.0解決了可寫問題，Web3.0要解決可擁有的問題。也就是說我們在互聯網里面具備三種基本的權利，即三權化。”

聲音 | 新京報：區塊鏈領域在相當長一段時間內應是“重研究輕商用”:新京報今日發文《區塊鏈領域在相當長一段時間內應是“重研究輕商用”》稱，隨著中央對于區塊鏈戰略價值的肯定，一時間，區塊鏈的社會關注度也隨之大增。區塊鏈風口下，更應多“務實”推進少“務虛”炒作。雖然國內不少企業在區塊鏈技術服務金融交易結算、通信反欺詐溯源等方面開始應用試點，但距離真正的商業化還為時過早。對于區塊鏈技術的研究，無論是從國家有關機構還是企業層面都處于早期階段，從目前趨勢來看，還處于需要持續加大研究投入而非變現的階段。[2019/10/28]

文化娛樂很大程度上是一種感官和精神上的體驗，而元宇宙上述特質會讓人的感官體驗獲得多維豐富的拓展，前提條件是元宇宙產業發展越過兩個臨界點。

沈陽認為，“這兩個臨界點的標志分別是C端產品從小眾突破到分眾，再從分眾突破到大眾。”也就是說，當元宇宙C端的產品設備覆蓋到一定程度、產生爆炸性增長的時候，那這個時候就到達了元宇宙實質性突破的臨界點。

在元宇宙的感知設備方面，當前國內企業主要發力視覺感知設備，如頭盔、眼鏡。而國外企業還涉及了電子觸覺、電子氣味等更多的感知維度。

“比如一家做香水的公司，跟做電子氣味的創業企業合作，粉絲在網上就可以自己調出香水，調完后就能聞到。”成維忠表示，這些技術都是為元宇宙服務的，有了這些技術，未來元宇宙才能做到全方位感知、完全沉浸。

聲音 | 新京報：區塊鏈重塑數字身份 開啟千億市場紛爭:4月2日，新京報智慧城市研究院研究員鄭偉彬發文《區塊鏈重塑數字身份，開啟千億市場紛爭》，文章分析表示，智慧城市，需要統一的數字身份，目前數字身份已經在部分國家進行推廣，主流的方案是基于密碼技術的eID方案，但該方案存在國家層面的“數據孤島”問題。數字身份同時也面臨著巨大的安全與隱私問題。文章指出，這恰恰是區塊鏈和其他新興技術的用武之地。加密貨幣成功的技術為保護數十億連接設備以及不斷發展的智能城市網絡提供了巨大潛力。加密、安全、分散和共識驅動的區塊鏈技術不僅可以保護最終用戶的身份，連接設備和關鍵基礎設施，還可以提供跨網絡的安全通信和數據傳輸，防止其被破壞或篡改。[2019/4/3]

▲2022年3月1日，在西班牙巴塞羅那2022世界移動通信大會上的虛擬偶像。圖/新華社

互聯網時代，新技術應用往往是從泛娛樂和行業應用兩方面切入。

以移動互聯網為例，2007年移動互聯網興起，泛娛樂和某些行業應用搶得先機。2009年至2010年，隨著智能手機的普及，上述產業鏈得到了充分發展，原生的移動互聯網企業（也就是當下的移動互聯網巨頭）崛起。

聲音 | 新京報：區塊鏈投資切勿盲目跟風“網紅”的誘惑:據新京報報道，素有“中國比特幣首富”之稱的李笑來的一段錄音遭到曝光，引發幣圈地震。接近一個小時的錄音中，李笑來對諸多幣圈大佬評價犀利，還對如何割散戶韭菜進行了“手把手”教學。對于投資者來說，一方面要擦亮自己的眼睛，切勿盲目跟風所謂“網紅”的誘惑。如果真的相信李笑來否定價值投資提倡投機的言論，才是正中其下懷，最終成為任人割取的韭菜。另一方面要理性投資，任何收益率異常高的投資背后，可能都隱藏著“你要他的利息，他卻要你的本金”式的騙局。[2018/7/5]

成維忠認為，目前來看，元宇宙的發展規律也是如此，即第一波浪潮從泛娛樂和行業應用切入，這個脈絡已清晰可見。“泛娛樂和行業應用一定會是元宇宙的早期應用領域和商業機會。”

在這方面，國內外一些典型案例都涉及泛娛樂，如沙盒游戲The Sandbox、開演唱會的虛擬偶像“初音未來”、虛擬人選秀節目《2060》等，它們或多或少都包含了元宇宙成分或元素；同時，隨著智媒深度融合，虛擬人成為展示各行各業的窗口。典型應用場景包括時尚商業代言、電商直播、新聞傳播、互聯網社交。

在成維忠看來，元宇宙的第二波浪潮，則是元宇宙生態鏈上原生的各種平臺的創業機會涌現。以移動互聯網的發展為參考，“我認為移動互聯網的剛性功能是位置服務。餓了么、滴滴打車、美團這些應用都是基于位置服務技術衍生出來，這些企業都屬于原生的移動互聯網平臺企業。”這一階段的發展中，真正起決定性作用的就是這些原生企業，它們塑造了新的消費習慣，沉淀新技術并將其融入生活場景，讓人們真正離不開新技術。

“早在原生企業出現之前，涌現了一波移動視頻企業，但人們接受度不高，認為移動端較PC機上看視頻優勢并不明顯，所以這些早期移動視頻、動畫的企業并沒有做大。而原生應用通過智能手機在人群中快速推廣，塑造需求，起到反哺第一階段的泛娛樂行業的效果。當主要的生活需求、上網終端都在移動端時，你就不會為了單看視頻而回到PC上。這樣的邏輯下，才有了后來抖音、快手等短視頻平臺的崛起。”

“未來元宇宙會產生類似手機位置服務的技術，猜測很多，具體形態不清楚，但可以肯定的是，會有一種技術優點，讓人愿意忍受元宇宙的各種缺陷，享受它的好處，從此以后離不開它。”成維忠預測。

▲2021年7月8日，上海，D7少年團歌手賀俊雄與人工智能虛擬偶像小冰對唱。圖/IC photo

在影視劇綜方面，元宇宙也將帶來巨大想象空間：可以發揮技術優勢，建模、特效等3D技術構建能力，可改變影視劇中“尷尬摳圖”“背景板”等問題，導演可以用軟件系統直接為光影構圖，創作意圖可以不打折扣地實現。

《雙子殺手》《阿麗塔：戰斗天使》中的虛擬人演員，曾引發行業對明星、演員的重新定義。

動作大片《雙子殺手》借助CGI（電腦三維動畫）技術復刻一個演員威爾·史密斯出來，逼真到觀眾直呼“完全看不出是用了特效”。在4K、3D、120幀畫面的呈現之下，畫面清晰，動作流暢，已逼近人類肉眼所看到的視覺感官體驗極限。

而《阿麗塔：戰斗天使》中，有40個數字角色出演。此片在國內上映12天票房即破8億，這體現出觀眾除了對好故事的渴求之余，也對新技術滿懷熱忱。

而當下，虛擬主播、虛擬偶像受到熱捧。大量品牌、機構選擇與虛擬人合作的原因在于，對項目而言，虛擬人可以規避藝人在道德層面上的潛在風險，可防范“人設崩塌”，商業價值更穩定。

據廣州大西洲科技有限公司首席科學家翟振明介紹，該公司正在以多種方式介入元宇宙電影、戲劇，引導影視劇向游戲合流并把虛擬人表演與真人表演相結合。在翟振明看來，演員與觀眾相互滲透是必然趨勢，未來觀眾可以參與創作，創作與表演合為一體，即興創作為主。

元宇宙場景可實現商業化落地的還有大量文旅、博物館項目。目前，全球范圍內，各國博物館都在爭搶元宇宙場景的搭建。

故宮博物院、盧浮宮博物館等都在將藏品數字化，觀眾可“云游”零距離接觸文物。前不久，成都金沙遺址博物館發行“太陽神鳥”“大金面具”等文物的4款元宇宙數字藏品，開賣50秒就被一搶而空。

與實體藏品、實體文創產品相比，數字藏品購買、保存、觀賞方便，可選擇的價格區間大，便于轉贈，因此深受愛分享、愛社交的Z世代喜愛。

雖然元宇宙相關技術應用尚在起步階段，但從泛娛樂市場反響以及引發的連鎖反應來看，元宇宙確實對泛娛樂行業起到了促進作用。　

未來，元宇宙還將深刻變革文娛行業的內容創造。沈陽對新京智庫表示，“微博時代的內容創造，注重短文本的創作能力；微信公號時代，需要長文本的創作能力；短視頻時代，是用手機拍攝的技巧和分享的意愿，決定了某人能否走紅；到了元宇宙時代，最重要的將是一種時空美學創造力。”

沈陽認為，這種時空美學創造力的關鍵在于，人類能夠不斷突破想象力，創造出獨特的三維的模型、場景。這些三維模型、場景，是元宇宙中最重要的組成部分。不過，當下的創作成本較高，這也是元宇宙發展面臨的一個課題。

但是，隨著技術發展，有理由相信元宇宙的內容創作會大幅度降低成本。

撰稿：新京智庫研究員 李瀟瀟

編輯：柯銳

校對：李立軍?

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